杭州“春如四季”颠覆认知！西湖秋色暗藏中西审美大战，修复师时空碰撞
你知道吗？当人们常用“四季如春”形容宜居之地时，杭州人却笑谈“春如四季”！短短一个春天，气温如过山车般骤升骤降，短袖与羽绒服轮番登场，白天热浪袭人，夜晚冷风刺骨，找秋裤成了家常便饭。而秋日呢？郁达夫曾说江南秋“看不饱，尝不透”，但十月底至十一月的杭州，却迸发出极致的色彩盛宴！此时，西湖秋色浓郁如油画，金红梧桐映照湖面，仿佛破晓金光洒落。如果说春夏西湖是写意画，那么秋日西湖便是笔触炙热的欧洲重彩油画！
作为一名古籍修复师，我常沉浸于古朴典雅，但西湖秋色的浓郁却带来一丝违和——它少了传统文人的清幽淡远。这正是西湖的包容：四季风光在蓝天碧水间碰撞出中西方审美对比。小西湖，大襟怀，若人有违和感，岂非小格局？由此，我想到修复领域的中西方审美之争。
中西方审美体系各异，文物修复理念也不同。虽共享“整旧如旧”“最少干预”等原则，但效果迥异。甚至同为中国纸质文物修复，古籍与字画修复要求也大相径庭。
我曾修复康熙版《杭州府志》，发现前人修复痕迹：补纸字体精细仿原，但材料马虎——白色厚纸替代黄色竹纸，补丁随意，虫洞简单处理却精心描画笔道。猜想这位前辈或是文人，注重文字完整性而非修复技艺。
书叶补丁（前人不当修复）
厚补纸导致书叶劣化，但按原则不能完全去除历史痕迹。我只能小心加工，扯去边缘，但小补纸易掉，需重新粘贴。这过程耗时耗心，不禁吐槽：若无良工，宁存故物！布兰迪说修复应利于后续干预，前人未读此，留困扰于我们。我们实践以弥补，避免给后人添麻烦。
《杭州府志》修复后
常有人问：修复只补纸吗？缺字要补吗？传统有“划栏补字”工序，但如今强调“最小干预”“可辨识”，此工序已少用。我解释原则，但外人期望“天衣无缝”，如字画修复。殊不知，字画修复也在反思。
我常讲“忒修斯之船”悖论：船板渐换，是否还是原船？霍布斯延伸：若用旧板组新船，哪艘是真？这问题无解，却引发深思。
若我修忒修斯之船，会取原木料，部分替换腐烂处，涂防腐剂，符合最少干预原则。这悖论适用于字画修复：修复师接笔全色，使画完整，但依据难寻，需高功底。陆宗润说接笔是审美要求，但修复师个人色彩融入后，画作是否还是原作者的呢？或是共同作品？
布兰迪在《修复理论》中强调：修复师不是艺术家，不能逆转时间，应尊重作品当下状态，保护完整性。西方修复要么维持残缺，要么添加可辨识部分，确保兼容。
西湖四季包容各异之美，古籍修复师也应如此，接纳中外理念与技艺。
附记：
写文时，我在复旦大学参会，讨论修复程度。张品芳老师说：虽不赞成“划栏补字”，但需学会此技能。原则指导平衡，但不弃传统极致追求。此言值得反思。
（作者：玥涵，编辑：玥涵，摘自汪帆著《补书》，浙江古籍出版社，2025年8月。授权发布，标题为编者所拟。）