80年代港漫《风云》作者马荣成口述：16岁出道、中华英雄诞生秘闻
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关于马荣成
《风云》的作者马荣成出生于1961年，父亲早亡，和母亲2个姐姐还有一个妹妹一起长大，14岁在上官小宝的《喜报》做漫画助理的工作。
15岁发表第一部漫画作品《古惑小鬼头》，之后又画了其他漫画，令马荣成成名的漫画作品，是1980年到1989年连载在《金报》的《中华英雄》，接近9年的时间，成功塑造了华英雄孤高冷漠的形象。
离开玉郎集团后，马荣成创作的《风云》其实是《中华英雄》中、华英雄的另外一个模板。可能是因为版权问题不能再画《中华英雄》，而构思了一个无名人的英雄剑，被朝廷大将纳为义子赐予姓名，后来大将卖国求荣，他不屑与之为伍，与之断绝关系，还姓还名。
这个无名，就是华英雄的替身，这部漫画也隐喻了马荣成当时的心情，离开旧公司，断绝关系还姓还名，无名的出现也成为《风云》以外的主线人物，风是聂风、云是步惊云。
下面是马荣成自己的口述和自传中的一部分内容，整理如下：
马荣成口述
“60年代投身漫画行业时，既没有丰厚的收入，也没有任何名誉，甚至没有人会看得起漫画这一行，所以我们进入这行纯因为兴趣，虽然现在人们或或许觉得从事漫画创作很特别，不过，那时候我们画的是公仔书
。”
香港街头类似连环画的公仔书
但是，所表现的美术创造能力是十分专业的，漫画创作并不如一般人想象的那么容易，是一种专业，我那时入行，是1975年左右，那时的漫画主笔全香港还不到10人。
我觉得抛开剧情不谈，他们的艺术手法的表现其实还有很多改进的空间，我抱着这个态度探索前行，开始学习水彩素描粉彩，还自修过两次美术，一次是在油麻地的香港美术专科学校。
后来因为没有钱交学费，到《中华英雄》出版的时候，一边画《中华英雄》，一边到美术学校学美术。
就是为了漫画画得更好而学习美术，我就是觉得画漫画最重要的就是素描，素描是艺术创造的基础，什么是明灰暗，什么是明暗交界，你要知道要懂如何将这些明灰暗变成图案。
即使是用电脑画，也需要具备这种基础，例如要画好铅笔和钢笔画，你便一定要有好的素描根底，否则只总拿钢笔而不懂用脑子，怎么能画出好看的漫画呢？
电脑不能完全取代漫画家的手，虽然电脑有很多功能，但是，人的很多漫画技巧，电脑是做不到的，如果使用电脑而不具备相关的技术，科技只能将画画匠人的水平拉低。
对我们来说，用电脑当然是好事，一个人就可以换，更重要的是可以反复修改，我们画漫画的需要时间和经验来磨练。
想要用好一支钢笔画漫画，可能需要4年的时间，但是使用电脑软件画画，可能只需要一年便可以。
每种笔都有它的特点，比如毛笔，可以在布料和轻软物的东西上有弹性，叫沙笔飞白，可以用于表现一些动感或者情绪较强的画面，而钢笔画的比较细腻，也有一些起伏。
16岁的我
《从置区风云》的环境素材大部分取自生活片段，也有从成长的地方取材，创作这部漫画的时候，我只有16岁。
那时候只有16岁的我，还不懂得怎么画漫画，更别提创作了，生活圈子比较狭窄，只有靠直觉来寻找题材，我们日常看到的开心和不开心的事儿就在当中发挥。
并不是想突出画自己喜欢的事情，只是那方面认识比较多，比如我居住的球场等东西。
我把我的生活都放在其中，1979年创造《风流》的时候，更加认真地用写实手法来创作，那是一次创作的飞跃。
那时的很多时间都花在了人物、背景方面，有时候去长州取景，回来慢慢的画黑白对比紧凑的线条和人物，很用心的画。
早期的麒麟臂是单元模式创作的，因为它有启承转合的作用，每一次整理都可以看到故事的中心思想。
短篇漫画有优点也有缺点，短篇漫画的故事节奏快，要画的内容素材又少，所以素材如果变多，就会变得杂乱不鲜明。
所以故事缺点是不够丰富，而漫画主笔如果在长篇和短篇之间要取得平衡，就要用单元来进行掌握。
《中华英雄》的诞生
如果走宽阔一点的桥段，不同的演绎要视故事的编排而定，《中华英雄》的诞生是黄玉郎先生给我起的4个字，用4个字就成了书名。
男主角是华英雄，然后自己构思了其他人物和情节，某种程度上《中华英雄》4个字引导我将这个故事倾向于武侠故事，而我从小又很崇拜李小龙，所以画了一些类似精武门的电影情节。
最初《中华英雄》是在报纸上连载的，每天要画两页，每晚一定要交稿，不能不交，而当时我只有一两个助理，真的是非常辛苦。
也没有太多时间去思考不断的激发潜意识，去掌握故事的中心，比如男性的道义，主仆的关系等等。
我们那时候的漫画都受到香港武侠电影的启发，我画的武侠漫画，现在的年轻人未必画得出来，比如如何处理武打的动作“桥马”等。
因为我自己学过蔡李佛一类的拳，年轻时我们都很喜欢中华武术。
港漫为何能生存？
很多人都认为香港漫画只是讲打打杀杀，其实港漫也有很多其他的种类，但销售情况都不好，因为无论内容写的是人情味故事、励志科幻的漫画，都远远比不上日本漫画。
由于缺乏素材的积累，所以完全不够专业，而我们的武侠漫画却有很地道的色彩，是本土色彩，是日本漫画所没有的。
这是我们的优点也是特长，因此港漫在台湾、马来西亚、新加坡、泰国等地的漫画市场有生存空间，相反，台湾，马来西亚的漫画家却没办法在自己的本土市场成长。
原因是因为他们都是画日式漫画的，跟日本漫画家的制作方式一样，受日本的熏陶，画面构图都是日式模式，缺乏本土特色。
画漫画要有本身的基础，比如造型形象在某个层面都会受到限制，如果我画纯艺术创作，是不是会将漫画这个包袱抛弃呢？我倒没有这种感觉。
我会将漫画的基础训练得更美，然后找到自己的风格，大概可以写意一些，因为有很多很轻很写意的构图，也可以有很多激烈的构图，两者我都喜欢，这样有对比才会变得更强。
港漫岁月长河：黄玉郎等名家熠熠，马荣成《风云》波澜壮阔
在香港漫画的传奇中，30至40年的发展历程最为精彩，就好像一幅波澜壮阔的画卷，香港漫画界自诞生至今，涌现出了很多才华洋溢的作者，不同年代的记忆互相交织，共同绘就了这一独特的文化景观。
回想过往的几十年，脑海中就会自然而然的浮现出上官小宝，黄玉郎，刘定坚，冯志明，马荣成，牛佬，肥良等老一辈港漫创作者的身影，而在当下，郑建和，邱福龙等作者，仍在港漫创作的道路上稳步前行，或者说，他们就是港漫最后的荣光了。
其中，上官小宝的《李小龙》与黄玉郎的《龙虎门》，曾经展开过多年精彩的较量，这些光辉战绩在港漫界可以说是人尽皆知，黄玉郎更是因为在漫画领域的强大统治力，被无数网友誉为“港漫教父”，虽然有很多网友不认可，但他在港漫领域的成就确实是无人能及的。
不过，本文的主角却并非黄玉郎，而是一位与众不同的港漫大师，那就是马荣成。
此人虽然是漫画界的顶级存在，却并非单纯依靠漫画创作来积累财富的，他是靠着炒楼和漫画的双重成就才拥有了上亿身家的。
早年，马荣成的《中华英雄》在出版史上创下一期销售20万本的惊人成绩，之后靠着这笔钱，创立了漫画公司，并且推出了《风云》这部划时代的作品，此漫画畅销了25年之久，让马荣成成为香港身价最高的漫画家。
几十年的时间，马荣成佳作频出，《两极》《黑豹列传》《倚天屠龙记》《英雄无泪》《雪山飞狐》《神武纪》等多部作品都家喻户晓，为读者所喜爱，当然了，骂的人也不少。
1989年，马荣成开启了新的征程，创立出版社并推出《天下画集》第一辑故事——《风云》。这部漫画的剧情跌宕起伏，可分为三大段：第一段讲述了风云与雄霸师徒决裂的曲折经过；第二段是东瀛入侵的精彩情节；最后一段则是扣人心弦的风云死斗。
这部漫画一经问世便迅速成为经典，被多次改编成电影，电视剧和动漫，每一次都收获了可观的收视率。
《风云》的故事开端，源于一句意味深长的对联。
上半段是“金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙”，代表着雄霸一统江湖的野心。他凭借此信念，先后剿灭多个大门派，这其中他的两大弟子风与云功不可没。
然而，下半段“九霄龙吟惊天变，风云际会浅水游”却让雄霸又心生畏惧。为了分化风云，雄霸使出美人计，安排孔慈的命运。
孔慈被云所爱，却钟情于风，雄霸将她嫁给秦霜，又让她私下与云私通。孔慈的一生都身不由己，最终为救所爱之人聂风而死。
雄霸原本的算计不仅未能得逞，反而导致自己一统江湖的美梦就此破灭。
雄霸一生笃信命运，却终究败在了“成也风云，败也风云”上，他用尽手段分化两位徒弟，却没料到反而将师兄弟二人推到了一起。
《风云》这部漫画的风格较为暴戾，随着剧情推进，从落马颇连城寨主角初露心事，到风云死斗红颜血让人感受真情，主角和配角的形象逐渐丰满立体。步惊云接驳麒麟臂后，第一部的他如一头狂马勇往直前，直到遇见无知，他的生存意义才得以转变，复仇不再是他唯一的目标。
在笔者看来，《风云》第一部最为精彩有趣。不知广大漫友是否也有同感？本次关于《风云》的介绍就暂告一段落，后续将继续为大家带来第二、三部的精彩解读。
盘点港漫历史：14岁入行的马荣成与《风云》令港漫进入群雄时代
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引子
金鱗豈是池中物，一遇風雲便化龍！
香港漫画教父黄玉郎虽然统治了70年代的港漫，但是到了80年代，终于有人敢于跟他叫板，这位漫画家就是马荣成和他的《风云》。
不过，马荣成曾经很长时间在黄玉郎的公司画漫画，创作《中华英雄》，有了名气之后他离开黄玉郎的公司，选择创业，这也引起多方不满，导致了几次歹徒刺杀。
漫画家居然会被刺？不光如此，歹徒至今下落不明，案件也扑朔迷离，成为一大悬案。
下面我们就聊一下马荣成和当年这部让港漫进入战国时代的《风云》。
马荣成被刺
上世纪80年代，马荣成通过《中华英雄》这部漫画，让他鲤鱼跳龙门身价倍增十倍，年薪达到了600万港币，这个故事虽然被人津津乐道，然而马荣成与黄玉郎公司的合同在1989年到期后，他的去留就成为黄玉郎公司的最大一件事。
因为《中华英雄》的漫画非常值钱，这部经典之作是玉郎公司的台柱之一，就在这个敏感时期，1988年、马荣成和他的妹妹返回海港中心的办公室，准备上班时，一不留神，从暗中突然出现一个大汉袭击他们，马荣成奋力还击，最后告伤受伤，血流满面。
幸亏黎伟民刚好驾车经过，送他到附近的医院治疗，马荣成入院后缝了八针留院观察，最后才无伤出院，距离合同到期的日子越近，公司跟他商谈续约的事情也越急迫，马荣成感到继续跟公司合作会变得局限。
合同期满后决定自己创业，由于有这样的先例，公司也只能放行，1989年元旦，马荣成和助理崔源发午饭后，准备回家工作，途中在太古城某处遭2名凶徒持刀伏击，马荣成的右手和手机各中一刀。
崔也中了一刀，两人血流如注，凶手见目的达成便迅速离开，由于马荣成之前有过遇袭经验，处变不惊，两人自行坐车去医院。在医院治疗后，为了避免不被受袭而经常搬家。
在这期间，流言蜚语以讹传讹，凶手一直不明，此事成为一大悬案。
脱离玉郎传媒后，1989年7月，马荣成开始连载在《天下画集》连载《两极》，漫画销量超过10万，让他终于放下心头大石，可以继续画漫画。
但是在出版方面，马荣成只是个菜鸟，只好请教同行大佬，在同行的劝慰下，他决定重新画武侠漫画，开始创作《风云》。
《风云》一出，天下画集好评如潮、销量大增一度达到15万册，开始如日中天，港漫也因此由80年代黄玉郎的一家独尊进入90年代的战国时代。
马荣成与黄玉郎的恩怨纠葛
马荣成在黄玉郎的公司创作漫画，当然受到公司栽培，但是公司的监制却为了防止漫画家跳槽和创作，经常干预他们创作，这让马荣成在内的很多人心生不满。
在马荣成自己的自传里，他甚至公开说了自己对玉郎集团的不满，以及自己对港漫的看法。
无可否认，漫画是一种轻商业的产品，不可能只追求艺术。我曾在过去的日子出过画集和画展，目的是除了将漫画地位提升之外，更希望读者能以另一个角度欣赏我的作品。
我希望我的漫画除了具备商业价值外，更具备收藏价值，于是我制作了一本我的画册。
我认为用好的制度管理漫画创作是较有效的，也是绝对正确的，画漫画这一行是需要团队合作的工作，一定要有好的主笔才会有好的产品，然后产品才会有好的销量。
问题在于，以前的漫画公司化方法，出发点是有偏差的，原因出在限制主笔的自由度，让他们被迫只能安分地画画，不能过问画画以外的事，我认为旧的公司流程中（玉郎集团），最为失败的地方是以监制的这种形式来管理全体漫画团队。
即使一个监制管理整个漫画团队、包括漫画制作，我认为这是一个本末倒置的方法，因为我觉得一本漫画的重心应该在主笔身上，不能因为监制喜欢创造什么东西，便顺从他的意思，这样变的话，主笔根本没法发挥。
当时我在黄玉郎公司的管理制度下，我感觉监制的作用，是想方设法防止漫画部的工作人员跳槽、加薪（要求）和耍花样，这样一些工作之外的目的，创作基本上则变得很自我。主笔是否接受监制以及其他人参与自己作品上的意见也是一个疑问，而我则比较接受公司制度这种方法，在制度下工作总比在监制手下工作，自由度来得更大。
马荣成港漫时代的进化历程
漫画应该具备四种元素：一是故事的叙述要有连续的分割画面；二是画要强于文字，画要比文字更精彩；三是必须得到读者的接受；四是能够讲述道德时事的故事。
由此来看，漫画的连贯性、故事性和普及性成为漫画的身份和定位，解释漫画讲故事的意识形态诸多，有一套针对其特定市场意识形态的故事叙述方式。
比如黄玉郎的《龙虎门》和上官小宝的《李小龙》，标榜的就是锄奸扶弱，《龙虎门》较多描绘某一地区流氓恶霸的欺凌，主角王小虎、王小龙等人挺身相救、经过搏斗，最后成功打败敌人。
而《李小龙》早期沿用当年李小龙功夫电影的叙事方法、注重保家卫国，这两大系统的故事表述和手法，成为港漫故事的金科玉律。
直到马荣成的漫画《中华英雄》和《风云》才开始改变这种情况，马荣成出身于普通家庭，在九龙游塘长大，初中2年级辍学投靠上官小薇门下当漫画学徒。
1970年，《龙虎门》和《李小龙》这两部漫画中，主角浓眉大眼、夸张肌肉块和永远打不死的英雄光环，成为港漫卖座的公式。
然而，马荣成的早期作品《同治区风云》（1976年）是他个人成长经历的写实故事，他之后创作的《五兄弟》（1977年）《魔鬼实验》（1978年）等作品，其实都在模仿日本漫画作者松森正和池上辽一等人的写实风格漫画。
1980年投身黄玉郎的公司后开始连载《中华英雄》，1982年第46话开始独立出单行本漫画故事，反映了华英雄自己的命运多变，销量开始扶摇直上。
刘定坚加入编剧队伍后，创下了一本漫画20万册的销量记录，至今无人能破，这也让1987年的马荣成年薪达到了600万港币，成为当时香港漫画的第一人，也创下了当年的纪录。
《中华英雄》历经多位主笔，如张万友、李志清等人，故事水平起起伏伏，最后在371期画下了句号。
《风云》塑造了很多有性格的角色和命运，让港漫变得更加多元化，可以说是马荣成的创业，让漫画界进入一个更多元化竞争的环境，也可以说是港漫发展到一定程度后自然进化的结果。
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