文/成长新视点
绝句和律诗,都是中国古代近体诗的一种体裁,两者相比,主要有起源时间、句子数量和格律要求等三个方面不同。
一、起源时间。
1、绝句,也叫截句、断句、绝诗,源于汉魏六朝的乐府短章,名称来自六朝文人的”联句”。
据文献记载,六朝时期文人宴会,有联章作诗的文风,每人作四句五言,合成一首整诗。如把每人所作的诗割断开来,单独成篇,就叫”一绝”。绝句称呼,因此而来。
2、律诗,源于南朝齐永明时期的文坛领袖沈约等讲究声律、对仗的新体诗,在初唐沈佺期、宋之问等人推广后,进一步发展定型,而盛行于唐宋时期。
二、句子数量。
1、绝句,规定全诗四句。其中,五绝,为每句五个字,共二十个字;六绝,为每句六个字,共二十四个字;七绝,为每句七个字,共二十八个字。六绝,极少出现。
2、律诗,为全诗八句,超过八句的叫排律。其中,五律,为每句五个字,共四十个字;六律,为每句六个字,共四十八个字;七律,为每句七个字,共五十六个字。六律,也几乎很少出现。
三、格律要求。
1、绝句,在格律上虽讲究押韵。但对平仄和对仗要求不严,有律绝和古绝两种风格,各有特点和区别。
一是律绝,与律诗一样,依照律句的特点,讲究平仄,押韵严格。通常,只押平声韵,且不能出韵,并要符合平仄规律要求。如,仄起首句不入韵式,杜牧《题春舍》:
三树稚桑春未到(仄仄平平平仄仄),扶床乳女午啼饥(平平仄仄仄平平)。
潜销暗铄归何处(平平仄仄平平仄)?万指侯家自不知(仄仄平仄仄仄平)。
再如,仄起首句入韵式,刘禹锡《浪淘沙》:
濯锦江边两岸花(仄仄平平仄仄平),春风吹浪正淘沙(平平仄仄仄平平)。
女郎剪下鸳鸯锦(平平仄仄平平仄),将向中流定晚霞(仄仄平仄仄仄平)。
二是古绝,讲究押韵,而平仄相对自由,不受约束。如,仄起首句不入韵,王之涣《登鹳雀楼》:
白日依山尽(仄仄平平仄),黄河入海流(平平仄仄平)。
欲穷千里目(平平平仄仄),更上一层楼(仄仄仄平平)。
再如,仄起首句入韵式,卢纶《和张仆射塞下曲》:
林暗草惊风(平平平仄仄),将军夜引弓(仄仄仄平平)。
平明寻白羽(仄仄平平仄),没在石棱中(平平仄仄平)。
绝句,篇幅短小,创作灵活,格律不严,尤其适宜即兴创作,为较多诗人所钟爱。
2、律诗,在格律上要求严谨,押韵严格、讲究平仄和要求对仗。律诗共有八句,第一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联。
一是押韵严格,全首诗都要押一个韵,限制为平声韵,中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。原则上,只能用本韵,不可以用“临韵”,特殊情况首句可以用“临韵”。
二是讲究平仄,有“平起”与“仄起”两种形式,简称“平”字头和“仄”字头。每句的句式和字的平仄,都有规定,讲究粘和对。
三是要求对仗,每首二、三两联(即颔联、颈联)的上下句,必须是对偶句。排律除首尾两联不对外,中间各联上下句必须对偶。
其中,在对应位置的词语上,有词性相同,平仄相对,词组结构相同或相近,出句的字和对句的字不能重复等四个特点;在对仗上,有正对与反对、工对与宽对、流水对和借对等四个概念;在要求上,有坚守对仗、避免“合掌”、避免“孤平”和避免“三平调”等四个规则。
如唐杜甫《登高》:
风急天高猿啸哀(仄仄平平仄仄平),渚清沙白鸟飞回(平平仄仄仄平平)。无边落木萧萧下(平平仄仄平平仄),不尽长江滚滚来(仄仄平平仄仄平)。万里悲秋常作客(仄仄平平平仄仄),百年多病独登台(平平仄仄仄平平)。艰难苦恨繁霜鬓(平平仄仄平平仄),潦倒新停浊酒杯(仄仄平平仄仄平)。
这首七律,是标准的仄起首句押韵的七绝平仄格式。在颂读时,会发现一个问题,它们的韵脚“哀”、“回”、“来”、“台”和“杯”感觉不押韵。其实,这些字在平水韵中,都属于“十灰”部,是发“回”的韵母音,念起来是“ui”、“hui”、“lui”、“tui”和“bui”的发音。