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对联怎么写 对联上应该怎么写

一、什么是对联

对联又称楹联或对子,是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对仗语句。

对联作为一种习俗,是中国传统文化的重要组成部分。2005年,中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。

二、对联的分类

1、按字数

短联(十字以内)、中联(百字以内)、长联(百字以上)等。

2、按内容

①节令联:是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联; 

②喜庆联:又称贺联,是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联;

③哀挽联:又简称挽联,指的是用于吊唁亡人的对联;  ④名胜联:是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联;

⑤行业联:是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联;

⑥题赠联:是指题赠给他人的对联;

⑦杂感联:是指没有特定对象,而内容包罗比较广泛的对联; 

⑧学术联:是指带有某种学术性质的对联;

⑨趣巧联:是指比较突出趣味或技巧而相对不注重内容的对联。

三、对联的句式

1、单句字数以4-7字居多

①少于4个字的单句不常见。例如3字句:

伯牙台

有一得,有一失;

不在高,不在深。

民国河南法院联

莫寻仇,莫负气,莫听教唆,到此地费心费力费钱,就胜人,终累己;

要酌理,要揆情,要度时势,做这官不清不勤不慎,易造孽,难欺天。

可见,3字句单句一般都是成对出现,用于排比(自对)。单独出现的3字句单句不多,因为3字单句显单薄。

②多于7个字的单句也不多,比如8字、9字等。例如:

贾傅祠(李梦莹)

少年有痛哭流涕文章,问西京对策谁优,惟董江都后来居上;

今日是长治久安天下,喜南楚敝庐无恙,与屈大夫终古相依。

从上知,8字以上的单句,一般用在开头或者结尾。

2、三分句以下的句式比较简单,好处理

二分句和三分句的句式,比较简单明了,容易把握。

①二分句的联,可以包含33、44、55、46、47、57、67、77、74、64等单句字数。如:

冷泉亭(左宗棠)属46句式

在山本清,泉自源头冷起;

入世皆幻,峰从天外飞来。

新都桂湖(曾国藩)属74句式

五千里秦树蜀山,我原过客;

一万顷荷花秋水,中有诗人。

②三分句的联,经典句式举例:

大观亭属457句式

大江东去,看骇浪惊涛,千古英雄淘不尽;

匹马南来,问豪情壮志,一楼风月拓奇观。

二十四桥属557句式

胜地据淮南,看云影当空,与水平分秋一色;

扁舟过桥下,闻箫声何处,有人吹到月三更。

上述即是N57句式,中间分句也可以没有领字(如“看”、“闻”),而变成N47句式。比如:

汉口长沙会馆(左宗棠)属447句式

千载此楼,芳草晴川,曾见仙人骑鹤去;

卅年作客,黄沙远塞,又吟乡思落梅中。

中间句也可以扩展字数,变成NM7句式。比如:

大观亭属577句式

片土寄忠魂,听槛前万马江声,滚滚惊疑征鼓动;

孤城销战气,指窗外二龙山影,苍苍飞入酒杯来。

当然,前面两句可以是自对:

乐山大佛(易行舟)属447句式

三江作鉴,九曲作梯,察物当无小遗漏;

坐地为莲,顶天为庙,渡人自有大胸怀。

尾句也可以是7字以下:

史可法祠属554句式

何处吊公坟,看十里平山,空余蔓草;

到来怜我晚,只二分明月,曾照梅花。

③三分句联的另一种经典形式:起一句,后面接两句自对,自对有无领字均可。如:

天心阁(吴恭亨)属455句式

天地苍茫,前不见古人,后不见来者;

心胸开拓,块以视衡岳,杯以视洞庭。

四、对联的格调

对联的十大艺术格调,从体裁的角度来看,对联的格调大致可分为以下10种:

1.律诗格调

最初,对联多以五、七言为多,它是对联格调的主流,这种诗歌式的对联,仍占大多数。如苏小妹联:

轻风扶细柳,淡月失梅花。

2.词格调

如徐达(宋)的故居联:

大江东去,浪淘尽千古英雄,问楼外青山、山外白云,何处是唐宫汉阙;

小院春回,莺唤起一庭佳丽,看池边绿树、树边红雨,此间有舜日尧天。

3.民歌格调

解缙联:

金水河边金线柳,金线柳穿金鱼口;玉栏杆外玉簪花,玉簪花插玉人头。

4.散文格调

如俞樾(清末)的自挽联:

生无补乎时,死无关乎数,辛苦苦著二百五十卷书,流传人间,是亦足矣;

仰不愧于天,俯不怍于人,浩荡荡历半生三十年事,放怀一笑,吾其归乎?

5.戏文格调

如:

想当年那段情由未必如此,

看今日这般光景或者有之。

莺莺燕燕,翠翠绿绿,处处融融洽洽;

风风雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝。

6.曲格调

曲的格调表现在语言质朴自然,新鲜泼辣,诙谐幽默。

例如棺材铺联:

这买卖稀奇,人人怕照顾我,要照顾我;

那东西古怪,个个见不得它,离不得它。

7.成语格调

有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联:

海纳百川,有容乃大;

壁立千仞,无欲则刚。

8.绕口格调

有的联很像绕口令。如:

屋北鹿独宿,

溪西鸡齐啼。

9.谜面格调

如:

白蛇过江,头顶一轮红日;

青龙挂壁,身披万点金星。

上联喻油灯,下联喻秤。

10.骈文格调

初唐王勃的《滕王阁序》一段为例:

渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;

雁阵惊寒,声断衡阳之浦。

骈体文有三个特征,一是四六句式、骈偶、用典。二是对偶字数主要是“四六”句式及其变化形式。主要有:四字对偶,六字对偶,八字对偶,十字对偶,十二字对偶。三是对仗已相当工巧,但其中多有重字(“之、而”等字),声律对仗未完全成熟。

五、对联的要求

其基本要求如下:

1、字数相等

上联下联必须字数相等。长联内上下联各分句字数分别相等。对联中允许出现叠字或重字,只是在重叠时要注意上下联相一致。

2、注重平仄

①上下联各自句内平仄交替,如平平仄仄平平仄。

②上下联之间平仄相对,即以平对仄或以仄对平。

③对七个字的对联,一般套用律诗的“一三五不论,二四六分明”的基本法则,五个字的对联是“一三不论,二四分明”。

④传统习惯是仄起平落,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

3、对仗工整

对仗的特点:

①句法相同,主要是句子的结构相同,如以主谓短语对主谓短语,以动宾短语对动宾短语;

②上联的字和下联的字一般不能重复;

③词性要相对,也就是上下联同一位置的词或词组,名词对名词,动词对动词等;

④要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理等,这叫工对。

4、节奏相应

就是上下联停顿的地方必需一致。如:

莫放 春秋 佳日过;最难 风雨 故人来。

该短联上下联节奏完全相同,都是“二→二→三”。比较长的对联,节奏也必须相应。

5、上下联内容相关

所谓“对联”,就是既有“对”,也得有“联”,如果说上边“1~4”说的是“对”,那么上下联内容有联系就是“联”。

一般不需要押韵。

六、对联的禁忌

1、忌合掌

合掌是指一副对联中,单句同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同,也就是意思重复的字、词。合掌是对联的第一大忌。

比如:

五湖传喜讯,

四海送佳音。

2、忌无规则重字

重是指不规则重字,有规则重字是巧联,无规则重字是病联。

请看:

百鸟鸣春歌盛世;

一龙降世兆丰年。

其中“世”犯不规则重字。

3、忌失对

在对联中,结构、词性等应该对应的地方没有对应上,就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。

例如:

奥运精神传友谊;

圣火辉煌映和谐。

此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对,即形容词对名词。

4、忌失替

失替即违反了上边提到的“上联和下联的平仄是相对立的,即以平对仄或以仄对平”的原则。尤其是在音节点(七字联的二四六字)上的字。

5、忌乱脚

必须遵守上联仄收尾,下联平收尾,违背了这个规律就是乱脚。

6、忌孤平

此处孤平是指平脚句(下联)里,除最后一个字是平韵外,其它都是仄韵,这就叫孤平,上联的孤仄也不可取。

7、忌三平尾

三平尾、三仄尾都是对联的大忌,不管几言联,只要尾部连三仄或连三平,都是对联所忌讳的。

8、忌上重下轻

如果上联写得气势强盛(重),而下联写得气势软弱(轻),这就叫上重下轻。比如

听铁马声声关山入梦,

看银钩笔笔书画萦心。

9、忌用癖典

对联用典会使对联显得更高雅,但一定要弄清所用典故的来龙去脉,不然会弄巧成拙。

七、对联的横批

对联的横批起到画龙点睛、提纲挈领的作用,所以是不可或缺的。横批的写法:

1、要点出主题,即对联所为何事;如:春联,则横批必须有“春”或相关的词义。

2、要起到概括联意的作用。比如,

上联:气如流水柔千仞,

下联:身似梅花傲雪霜。

横批:诤友娇娘

别人就知道是赠给女友的对联了。

3、横批一般为四个字,要注意四个字的韵律,即有节奏感和美感,比如“诤友娇娘”,是“仄仄平平”,这样读起来的语调会有起伏和动感。而且“娘”和“霜”都在一个韵部(平水韵:七阳“平”),读起来顺口。

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